由90后新銳導演李旭執導，娜仁花主演的電影《傍晚向日葵》20日發(fā)布終極海報及終極預告片，女主人公徐曼芳在生命最后的日子里，回到了記憶中的村莊，在這里，她經(jīng)歷了現實(shí)與虛妄，時(shí)間、夢(mèng)境仿佛都被打碎，她看見(jiàn)了過(guò)去和未來(lái)。影片將于11月30日上映。

終極海報畫(huà)面正中是一扇窗，太行山區古村落房屋特有的拱型結構以合諧的形態(tài)排列著(zhù)，卻如同一座座墓碑，預示著(zhù)主人公注定的命運。深夜降臨，女人獨坐窗前的剪影透露著(zhù)些許沉重，然而整個(gè)畫(huà)面的色調卻是溫暖的。娜仁花飾演的女主人公徐曼芳身處亮光中心，這帶著(zhù)體感溫度的亮光仿佛是從她內心深處生發(fā)出來(lái)的。海報的畫(huà)面干凈簡(jiǎn)潔，卻以光影明暗呈現出強烈的戲劇張力，與徐曼芳此時(shí)的狀態(tài)形成了互文，身處生命最后階段的她猶如置身于夜晚黑暗的房間，而生命中積攢的情感力量指引著(zhù)她對抗所有不幸。

終極預告片中，女主人公徐曼芳的獨白貫穿始終，極具風(fēng)格化的影像表達將電影的詩(shī)意與神秘氣質(zhì)彰顯的淋漓盡致。直到現在我才明白，生和死，是沒(méi)有距離的，東西，人，都留不住，徐曼芳的一句臺詞點(diǎn)破了影片所呈現的哲學(xué)思考，即通過(guò)女主人公的視角，去審視生命意義、人性靈魂等這些普適性、恒久性的話(huà)題。導演李旭談到：女主人公一直被死亡的陰影所籠罩，能拯救她的，也只有她自己了，實(shí)際上她始終沒(méi)有脫離黑暗。無(wú)論死亡何時(shí)來(lái)臨，當一個(gè)人自己的內心無(wú)畏、不糾結了，這已經(jīng)是一種最大的樂(lè )觀(guān)，就像是影片的結尾一樣，主人公一步步走向了未來(lái)?！栋硐蛉湛愤@部電影的內核就是跑到死亡當中去，在死亡的河流上而活。

《傍晚向日葵》以美術(shù)和文字上抽空的手法，來(lái)抵達靈魂上的空靈、潔凈和自由。敘事上的因果關(guān)系、外在的矛盾沖突一點(diǎn)一點(diǎn)褪去，影像語(yǔ)言做了減法，關(guān)于生死主題的本質(zhì)便浮現出來(lái)。病痛、失去愛(ài)人等等這些女主人公背負的沉重的包袱都被拋開(kāi)，唯獨留下了她自己。經(jīng)歷了內心的洶涌，她終于在這個(gè)帶著(zhù)希望的虛妄空間里找到了平靜與釋然。

《傍晚向日葵》將于11月30日上映，目前正在全國路演過(guò)程中。不少觀(guān)眾表示，電影是一部大膽的、高度自覺(jué)的去審視生死議題、探討時(shí)間、生命與自然的電影，每位不同年齡、不同經(jīng)歷的觀(guān)眾，都可以把自己的人生經(jīng)歷與影片主題形成某種鏡像，來(lái)達到對自己內心的關(guān)照與疏解。片中有森林、高山、平湖、草甸，女主人公將自己融入這些自然景色中，感受這個(gè)世界的生機。有觀(guān)眾看完電影后解讀說(shuō)：影片沒(méi)有夸張的情節與故事，有的是一首散文詩(shī)陪著(zhù)你的一個(gè)半小時(shí)，是唯美的畫(huà)面、靜謐的鄉野、返璞歸真的情感、放下且活好當下的初心體驗也有觀(guān)眾表示：人生就是在不斷相遇告別，不要害怕。自有生命起，新生與死亡是相伴相隨，死亡便是一個(gè)不必急于求成的事。

文/北京青年報記者 肖揚